《北京熟妇搡BBBB搡BBBB》剧情简介
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《北京熟妇搡BBBB搡BBBB》相关评论
唐花熊点香油
疫情下的女性互助，题材可谓正合时宜，但就电影而言有些平铺直叙，特别是关于女性困境的展现，人物都比较标签化，比较特别的是电影最后的高潮，呼应了70年代日本左派电影的路子，从深作欣二到长谷川和彦，从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事，每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消，老导演面对新问题，是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连，柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑，开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点，但在叙事和人物方面，高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风，直来直去的台词与行动，没有留白空间的情节，与今天的日本电影语境差异挺大，最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”，也是一次历史的回望，50年一转身，又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。
旅途燕燕
〔7.5〕对于北京，最喜欢的年代感莫过于世纪之交。几个小故事都很有意思，肯德基偶遇偷听电话号码之后拥有了一个香艳的下午，讲完别人的攀岩故事之后分手的情侣，北京熟妇搡BBBB搡BBBB为了给大哥撩妹抢走老头一百块钱的少年，被搭车美女骗走敞篷吉普最后却发现是南柯一梦的男人，受人夫雇佣跟踪偷拍美艳少妇的滑板小子。最经典的还是在大街上张贴自己寻人启事的贾宏声。我丢了个人，我想找回他。我找到他了，他正和一群人一起，看悬挂在头顶的冰块和百元钞票。摄影风格有那个年代独特的迷幻色彩。
貮〇壹
之前把高桥伴明和高桥洋记混过，真不应该。按照叙事走向，我会认为作者构建了一个完整的故事，它试图和那起真实发生的社会性事件构成互文关系。但我不喜欢后半段的炸弹隐喻，更别提结局了。事件本身的非虚构与沉重让这个故事和后半段处理显得浅薄。如果事件本身是一块投向湖面的石头，激起了水花，那这个电影只是镜面，还原了表面可见的一层，投影了一些作者性意图。所以我也不喜欢它的音效，过于修饰。唯一被打动的一个场景是那个手持摄影的短短瞬间，那一刻只是对事件转折开始的描述，但能感受到一种崩塌感。而巨大的行李箱，本来意味着“临时的、移动性、安全感”的物，在阳光直射的坡道上与没有选择余地的她形成了反义的表象。让人清醒明白无论她的过去与之后遭遇如何，这一当下的时刻就是つらさ。